Художник-
график,
дизайнер

Юрий
Николаевич
САФОНОВ

РОДИЛСЯ 26 июля 1952 года в Москве.
Образование — среднее профессиональное.
Художник-оформитель.
В 1970 г. поступил в Московское художественное училище памяти 1905 года. И в 1976 году окончил полный курс Московского академического художественного училища памяти 1905 года (МАХУ 1905 г.). Диплом —
Щ № 553014, регистрационный № 11, город Москва, РФ.

В 2000 году принят в INTERNATIONAL FEDERATION OF ARTISTS (IFA) Международную Федерацию Художников, Творческий Союз Художников России. УДОСТОВЕРЕНИЕ № 2047, г. Москва, РФ.

В 1980 г. ПЕРВАЯ, наша с братом, персональная выставка в МАХУ памяти 1905 года.
С 1970 г. ПРИНИМАЛ участие в первых выставках
и создании клуба художников города Зеленограда.
В 1980 г. ПОМОГАЛ в организации и развеске молодёжной выставки с братом от Союза журналистов.
В 1985 г. УЧАСТВОВАЛ и разработал эмблему-знак, плакат и пригласительный билет для юбилейной выставки к 40-летию победы в Великой Отечественной Войне.
С КОНЦА 1980-х годов принимал участие в нескольких первых выставках Московского клуба Оригами.
В 2003 г. ПРИНЯЛ участие в выставке к 45-летнему юбилею г. Зеленограда, работал над каталогом выставки
и создал его электронную версию на компакт диске.

О ЗЕЛЕНОГРАДЕ — «Родился, учился и работал
в Москве, а живу в Зеленограде, городе науки, городе учёных.
Для меня Москва — Офис, Зеленоград — Дом».
В ЗЕЛЕНОГРАДЕ с 1966 года. Сфера интересов
и увлечений — компьютерная графика, анимация, оригами
и новые информационные технологии.

САФОНОВ Александр Николаевич — мой родной брат.
Известный художник (окончил МАХУ памяти 1905 года)
и общественный деятель. Преподавал, работал в рекламе, в книжной графике. В 1978 г. — Горком Графиков,
1980 г. — Союз Художников, Союз Журналистов,
1990 г. — Международная Федерация Художников ЮНЕСКО,
1993 г. — Международная Ассоциация Свободных Художников,
1995 г. — Творческий Союз Художников России.
Издательства: «Малыш», «Детская литература», «Молодая гвардия», «Прогресс», «Просвещение», «Радуга», «Русский язык».
Журналы: «Кругозор», «Колобок», «Мурзилка», «Веселые картинки», «Миша», «Затейник». «Вожатый».
Работы в музеях и частных коллекциях России и других стран.
Галерея творческих работ Александра близкой тематики

Моя  дремучая  «ЛИНИЯ  ЖИЗНИ»:
1967–1970 — УЧЁБА в ПТУ № 5. По окончанию, как токарь-универсал, работал на заводе «Знамя труда».
1970–1976 — ХУДОЖЕСТВЕННОЕ училище памяти
1905 г. По окончанию, как художник-оформитель, работал во Дворце культуры завода «Калибр», художник.
1972–1974 — СЛУЖБА в Советской армии, космические войска (как бы артиллерия). В/ч под Симферополем где испытывали луноходы.
1978–1979 — Завод «АНГСТРЕМ», ЦКБ «Дейтон», художник-оформитель 4-го разряда, инженер.
С 1978 — ФРИЛАНС в изд-вах и ред-ях научно-популярной тематики — «Мир», «Наука», «Знание», «Профиздат»… — «Знание–сила», «Квант», «Техника–молодёжи», «Изобретатель и рационализатор»…
1986–1987 — В ШТАТЕ ВО «Агропромиздат», художественный редактор по журналам («Северные просторы» и «Животновод»).
1990–1991 — ИЗДАТЕЛЬСТВО «Юридическая литература», графическое бюро, ведущий тех. редактор.
1991–1992 — ТПО «Рябина лимитед», соучредитель ТПО и художественный редактор издательского отдела.
1992–1994 — ФОНД «Демократия и стабильность», учредитель и руководитель издательской фирмы при фонде.
1994–1995 — ИЗДАТЕЛЬСТВО «Аванта+», дизайнер-верстальщик.
1995–2002 — ООО ИЗД-ВО «Кладезь-БУКС», художник-график, дизайнер-верстальщик.
2003–2004 — РЕДАКЦИЯ газеты «Тверская, 13», дизайнер-верстальщик.
2005–2006 — ООО «Фактор-Медиа», руководитель дизайн-бюро.
2006–2007 — ООО «САЛОН Спорт Сервис». Редакция журнала «Мускуляр», худ.ред. и верстальщик.
2007 — ООО «Норма-Информ». Редакции журналов «Информационный промышленный вестник» и «Кровля, фасады, изоляция», дизайнер-верстальщик.
2007–2009 — ООО БИИЦ «Либерея-Бибинформ», журналы «Библиотека» и «Библио-поле», художественный редактор и дизайнер-верстальщик.
2010–2016 — ВНЕШТАТНО (фрилансер) сотрудничал с БИ ИЦС «Литера», редакция журнала «Игровая библиотека», дизайнер-верстальщик.
2012–2018 — БИБЛ. изд-во «Литера», вэб-дизайнер.
СЕЙЧАС — пенсионер, свободный художник-график.

МОЁ КРЕДО или что такое «Цифровые картины»
ВСЁ ПРОСТО — называю их так, не потому что они исполнены в компьютерной технике,
а потому что задуманы с использованием физико-математических и геометрических идей.
Стилевое направление своих работ я определяю как — «Симметрии Хаоса и Бесконечности». Картины основаны на цифровых методах АртХитектоники (геометрии симметрий, комбинаторик и фракталов в пространстве и времени). В своих композициях развиваю цвето-графические иллюзии и абстрактную сторону стиля «Оп-арт» с психоделической основой.
«СИММЕТРИИ Хаоса и Бесконечности» — звучит парадоксально, хотя в самом деле всё очевидно, потому что познание сложного и неизвестного происходит с формулированием новых закономерностей на основе логики строгих, но разнообразных видов симметрий.
Использую их невообразимое многообразие как художественный метод в процессе
замысла композиций, и абстрактных решений своих работ.

УВЕРЕН ЧТО в современном мире человечеству для выживания и развития необходимо мировоззрение Космической Ноосферы а не своего личного шкурного интереса!
Считаю главной задачей — искать и показывать новейшие и фантастические идеи
с помощью абстрактно-концептуальных средств цифрового способа замысла, АртХитектоники проектирования и абстрактного графического исполнения. И если пока научные исследования
очень скромны и многого не в состоянии объяснить — люди творческих профессий с образным мышлением, просто обязаны помогать в осмыслении мироздания!
Моя «научно-фантастическая» графика служит оптимизму и популяризации развития
цивилизации в идеологии красоты, гармонии и гуманизма РАЗУМНОГО будущего человечества!

ВО МНОГИХ художественно ориентированных учебных заведениях, на разных этапах обучения существует, на первый взгляд, незамысловатое но очень интересное упражнение по использованию строгой математической симметрии в композиционных решениях.

У НАС, В Художественном училище памяти 1905 года по предмету композиция, это задание проходило на первом курсе под руководством Михаила Федоровича ПЕТРОВА.
И как это ни странно, но именно Михаил Федорович, будучи рисовальщиком «от бога» и очень далек от всяческих математических теорий симметрии, топологии, фракталов и т.п., но удивительно тонко чувствующий соотношения строгой симметрии и бесконечности её вариантов в композициях, открыл нам, студентам первокурсникам, грандиозный мир строго организованных но вместе с тем бесконечно многообразных возможностей.

ЭТА ВСТРЕЧА с замечательным педагогом
и художником, подарила нам удивление и восторг от невероятных возможностей игры ума и композиционных идей, которая и определила моё дальнейшее творчество.

ДЛЯ НАГЛЯДНОСТИ привожу названия серий своих работ. Например: комбинаторика, динамическая комбинаторика, прямые–кривые, кривые–прямые, голографика, симметрия и золотое сечение, математическое вышивание, геометрографика, каустики на многоугольниках, и др. имеющие непосредственное отношение к математическим
и физическим идеям, теориям и образам.

И ПЕДАГОГ с большой буквы — Борис Николаевич МАЛИНКОВСКИЙ руководитель наших дипломных работ, однажды при посещении «Московской книжной ярмарки» обратил моё внимание на книги о художниках М.К. Эшере и В. Вазарели. Видимо почувствовав моё стремление к необычным геометрическим композициям. Я очень благодарен многим нашим педагогам — Б.Н. Малинковскому О.А. Авсияну, В.И. Пастухову… Всем оказавшим большое влияние на меня, искреннее Спасибо за интеллигентное терпение, уникальный опыт, обучение и воспитание.

МОИ РАБОТЫ не традиционного вида искусства, для любителей мыслить не тривиально. «Цифровые картины» задуманы с использованием абстрактного научного метода, в стиле «Симметрий Хаоса и Бесконечности». Это своеобразное направление искусства как развитие части абстрактного стиля «Оп-арт», познающего реальность ещё и с неожиданной иллюзорной, психоделической стороны.

«СИММЕТРИИ Хаоса и Бесконечности» — звучит парадоксально. В этом названии соединились термины из двух противоположных понятий, одно из области строгих законов науки, а другое подсознательно-метафизическое, иррациональное — «лёд и пламень». Но, в самом деле, нет никакого парадокса, потому что познание нового и таинственного происходит с формулированием новых закономерностей на основе логики строгих, но многообразных, видов симметрий. А парадоксы этого стиля не в способе исполнения работ, а в использовании их строгого многообразия как художественного метода абстрактных решений произведения. Моя «научно-фантастическая» графика служит оптимизму и популяризации развития цивилизации красоты и гуманизма разумного будущего.
Если совсем просто — как у Пушкина —
«ПОВЕРИТЬ Алгеброй Гармонию»!
ОБЪЯСНЯЮ зрителю только главные идеи и принципы, заложенные в этих произведениях, не диктуя точку зрения, а наоборот, помогая ему сформировать свое представление об этом направлении в искусстве.

ЕСТЬ ДВА прямо противоположных взгляда — рациональный и иррациональный (сверхестественный). Обдумывать строго логически замысел и принципы создания основных серий таких работ, это прекрасная возможность «объяснения в любви» к научному методу познания, позволяющему проникать в таинственные глубины природы. Для художника удивительно, необычно и даже парадоксально увлечение красотой строгой науки.

СЕЙЧАС наступило время информационных (компьютерных) технологий, но изначально цифровое искусство и такие направления как математическо-геометрическая графика и «симметрии хаоса и бесконечности», существовали всегда, и без компьютеров.

ИЗ МНОГИХ представителей этого направления в искусстве, от пещерных шедевров до современных графических изысков, есть два, интереснейших, на мой взгляд, художника. Которые хоть и не могли использовать в своем творчестве компьютерные технологии, но достигли в этом виде искусства удивительных вершин, и создали прекрасные образы очаровавшие весь мир. Это конечно же Мауриц Корнелиус Эшер и Виктор Вазарелли.

В 1976 ГОДУ по окончании художественного училища, начиная свою творческую жизнь, я также, увлекшись цифрографикой и работами этих художников, обратился не к компьтерным технологиям (тем более что компьютер тогда был экзотикой), а начал с обыкновенных чертёжных перьев и туши, но с цифровыми идеями.

МОИ ДАВНИЕ увлечения фантастикой и научно-популярной литературой, в процессе формирования творческих пристрастий, настраивали мысли на интересные вопросы, к примеру, о реальности мыслящей информационной материи или о существовании, не только
в сознании отражающем мир, но и во вселенной, Мира Реальной Виртуальности. Это очень непростые вопросы,
и не только психологии восприятия.

ЧЕЛОВЕЧЕСКИЙ разум не венец природного творения а скорее, это одна из первых, и неизвестно насколько удачная, попытка Вселенской Виртуальности осознать саму себя. Современные исследования существующих в каждой галактике феноменов черных дыр а во всём мироздании тёмной материи и энергии, по моему, наглядное доказательство существования Реальной Виртуальности организующей и создающей всю истинную реальность. Без них не было бы эволюции многоообразия а все вселенные очень быстро исчезли бы в процессе энтропии и коллапсировали опять в сингулярность

А СУЩЕСТВУЮТ ли мыслящие информационные структуры? Я думаю, в основе мироздания находится наитончайшая информационно-логическая структура (скелет и генетический материал одновременно). Она реально проявляет себя обеспечивая бесконечность физического вакуума, без неё не было бы эволюции многообразия, а все вселенные очень быстро исчезали бы, разбежавшись и растворившись в процессе энтропии, или коллапсировали бы опять в сингулярность. Эта структура должна быть абстрактна и её описание возможно только — Числами и формулами.

И НАКОНЕЦ, я уверен что существует и другой способ появления, не только информационной но и Мыслящей структуры. Логично, и неизбежно, она должна возникнуть в процессе эволюции био-интеллекта. Который используя, неведомые сегодня но доступные нашим будущим поколениям, технологии, приведет к появлению таких структур, искусственных, с точки зрения человека, но естественных, Живых, с точки зрения развития мироздания. Я думаю это необычно сложного спектрального состава интерференционно взаимодействующие тонко организованные волновые (световые) структуры вплоть до уровня элементарных частиц и глубже.

СВЕТ это не просто аллегория разума но и самый подходящий материал для построения по настоящему разумно мыслящей материи. И она очень быстро, используя невероятные информационно-интеллектуальные технологии, видимо уже освоила всю вселенную настолько, что может незримо присутствовать везде и всегда, то есть стала,
«Вселенским разумом» или «Божественной сущностью».

КОНЕЧНО, сегодня это лишь предмет философии, размышлений и Веры, но мне хочется своими работами («цифровыми картинами») в стиле «симметрий хаоса» заинтересовать людей подобными вопросами и не абстрактной, а конкретной эстетикой и красотой Чисел.
МЕНЯ вдохновляют удивительные прозрения древних мудрецов относительно роли математики, например — «Бог говорит с нами на языке Чисел». Или провозглашенный Галилеем манифест нового подхода к осмыслению природы: «Философия написана в той величественной Книге, которая постоянно открыта у нас перед глазами (я имею ввиду Вселенную), но которую невозможно понять, если не научиться предварительно её языку и не узнать те письмена, которыми она начертана. Её язык — язык математики, и письмена эти суть треугольники и другие геометрические фигуры, без которых невозможно понять в ней ни единого слова: без них мы можем лишь в слепую блуждать по беспросветному лабиринту».
ИЛИ ВОТ, к примеру, физико-математические теории современных ученых: «Вселенная — это компьютер, состоящий из двух типов компонентов. Материя очень динамична и работает как быстродействующий параллельный компьютер. Темная энергия, наоборот, статична: она функционирует как последовательный компьютер с меньшим быстродействием.
“COMPUTO, ERGO SUM”
(Вычисляю — значит, существую.)
ЧТО ЖЕ ВСЕЛЕННАЯ вычисляет? Насколько мы можем судить, она не ищет ответа на единственный вопрос, подобно гигантскому компьютеру из «Путеводителя для путешествующих автостопом по Галактике» Дугласа Адамса. Вместо этого Вселенная вычисляет сама себя.
УПРАВЛЯЕМАЯ “программным обеспечением” Стандартной модели элементарных частиц и взаимодействий, Вселенная вычисляет квантовые поля, атом.-хим. соединения, бактерии, людей, звезды и галактики. И, вычисляя, она отображает свою геометрию пространства-времени с предельной точностью, допускаемой законами физики.
ВЫЧИСЛЕНИЕ и есть её существование».

А НОВЫЕ исследования математиков предполагают, что Вселенная может быть РАЗУМНОЙ!
Общечеловеческое осознание и подсознание всех времён и цивилизаций всегда это чувствовали (отсюда все религии и вера в создателя или мировой разум) и наконец-то начинается научное осмысление на математическом уровне.
НАУКОЙ доказана «Интуиция геометрии». Врождённое чувство геометрии основа для интуитивного осмысления пространства. Интуиция геометрии встроена в нас даже глубже чувств. Что позволяет нам пользоваться ею не только для визуального восприятия мира и построения его визуальных моделей, но и для других наших чувств, например, осязания или слуха. Интуиция геометрии отражает основное свойство познания, разделяемое всеми сенсорными системами. Например, она позволяет слепым от рождения людям спонтанно на ощупь и слух распознавать широкий спектр геометрических свойств пространства и визуальных представлений (топологические свойства замкнутости и непрерывности, евклидовые свойства расстояния, выравнивания, параллелизма…)
ВОСПРИЯТИЕ пространства у млекопитающих является врожденным. Выходит геометрический и математический язык мироздания мы знаем от рождения.
ЕЩЁ ИНТЕРЕСНЕЕ теория «Геометрии мысли». Человек, в отличии от мощных компьютеров, изначально представляет информацию в геометрическом пространстве. Области мозга — гиппокамп и энторинальная кора — действуют словно GPS. Внутренняя навигационная система является ключом к «мышлению», объясняя, почему наши знания организованы пространственно. Мозг хранит информацию о нашем окружении в когнитивных пространствах, и может представлять понятия так же. Каждая позиция в этих пространствах представлена уникальным типом деятельности, где важно избежать перекрестного загрязнения. Мозг хранит ментальную карту, независимо от того, думаем ли мы о реальном пространстве или пространстве измерений наших мыслей. Ход мыслей проходит в разных ментальных измерениях.

УЧЁНЫЕ даже признали возможным существование жизни на основе кибернетических систем, которые обладают соответствующими свойствами. Об этом статья в журнале «Origins of Life and Evolution of Biospheres». Порядок, присутствующий в биологических системах, имеет вычислительную основу. И распределенные системы на основе блокчейнов обладают подобными же свойствами которые могут обеспечить неограниченную среду для развития общего ИИ, способного самостоятельно управлять собственным развитием.
ВОЗМОЖНО так и есть, но, я думаю, РАЗУМ (творческое мышление) есть нечто не совсем материальное и пока не поддающееся осмыслению…

НАВЕРНОЕ важно, в кого и во что верить, кого и за что любить,
на кого и на что надеяться.
НО САМОЕ важное, что именно это и есть Душа, и воспитать
и наполнить её смыслом может только сам человек, собственными,
скромными без показухи, «тихими подвигами»…

СВОИ РАБОТЫ, в наиболее законченном виде, я условно называю
«Цифровыми картинами», и дело не в том что они исполнены в компьютерной технике,
а в том что их замысел основан на физико-математических и геометрических идеях.
В ЦИФРОВЫХ графических работах
и своих композициях развиваю цвето-графические иллюзии и абстрактную сторону
стиля «Оп-арт» с психоделической основой.
«СИММЕТРИИ Хаоса и Бесконечности» — звучит парадоксально, хотя в самом деле всё очевидно, потому что познание неизвестного происходит с формулированием новых закономерностей на основе логики разнообразных видов симметрий. Новейшие исследования предполагают, что Вселенная может быть РАЗУМНОЙ!
Общечеловеческое подсознание всех времён и цивилизаций всегда это чувствовало (отсюда вера в создателя или мировой разум). Однако научные исследования ещё очень скромны и слишком многого не в состоянии объяснить — считаю что мы, люди творческих профессий, с образным мышлением, фантазией и интуитивными прозрениями, просто
обязаны помогать в осмыслении мироздания!

КРАСОТА и Гармония — основные мои кумиры, и главные объекты искусства и культуры. Какие бы самые необычные направления и стили искусства Художник не развивал, я считаю, что в основе его творчества, традиционно и неизменно, главными объектами всегда будут Красота и Гармония.
КРАСОТА — верный признак Истины, а ГАРМОНИЯ — математика Красоты.
Которые и составляют существенную основу и в искусстве,
и в науке, и в самой Математике!

ЕСЛИ У ВАС появится интерес что-либо из работ приобрести или познакомиться ближе не только с моими
но и другими подобными идеями и работами —
посетите пожалуйста страничку —
«КОНТАКТЫ и ресурсы».
ХОТЯ, к сожалению, там собрано только самое малое из того что мною было просмотрено, однако можно многое почерпнуть или использовать идеи. Уверен что это может помочь в Вашей творческой деятельности.
УДАЧИ и успехов всем кого интересуют подобные необычные работы или идеи! Спасибо.